miércoles, 14 de septiembre de 2011

GALÁN COMUNERO


Código asignado en la entidad custodia: APB-00030


Título: GALÁN COMUNERO
Autor: Gómez Castro, Carlos
Firmado.
Nacionalidad: Colombiano
Taller de elaboración: Bruno Campaniola
País: Perú
Época: Modernismo
Siglo: XX
Momento Histórico: Mediados del siglo XX
Fecha: No disponible
Fechado: No

ENTIDAD CUSTODIA:
Alcaldía de Bucaramanga
Número del documento de identidad: NIT890.201.222-0
Dirección: Calle 35 Nº 10-43
Departamento: Santander
Municipio: Bucaramanga
Teléfono: 6337000
Fax: 6428614
Correo electrónico: http://www.bucaramanga.gov.co/

LOCALIZACIÓN:
Parque de Los Niños
Dirección: Sobre el eje de la Carrera 27 entre Calles 30 y 32
Departamento: Santander
Municipio: Bucaramanga
Fecha de localización en el lugar actual: Octubre 12 de 1949
Temperatura: (°C): 21°C.
Humedad relativa (%): 96%
Zona de riesgo sísmico: Medio

AVALÚO COMERCIAL:
Doscientos millones de pesos m/cte ($200.000.000,oo)
Observaciones: El anterior avaluó comercial se determina para el año 2006

ASPECTO LEGAL:
Normatividad vigente.

TÉCNICA Y MATERIAL:
Fundido en Bronce.
Descripción:
Escultura de busto redondo. De pie, en posición frontal, cabeza girada totalmente hacia su derecha, se apoya en su pierna derecha formando un ángulo con la izquierda que, estirada y recta, le hace contrapeso. El centro de apoyo espacial del cuerpo es su ombligo. Brazo derecho levantado con antorcha encendida en la mano; brazo izquierdo extendido hacia el lado ídem con mano abierta y palma hacia arriba. El personaje está vestido con pantalón de faena, torso desnudo, y tiene sus pies descalzos. Personifica la figura del comunero, en actitud vigorosa. El rostro, de facciones definidas, emite un grito. Piernas firmes y separadas. Un cuerpo atlético en aptitud olímpica.

ELEMENTOS RELACIONADOS:
Inscripciones:
En una placa dice:
“Restablecimiento del Monumento. Febrero de 1996. Alcaldía Municipal de Bucaramanga, oficina de Planeación Municipal. Asociación Solar. Al comunero José Antonio Galán. 1741 – 1782”

INFORMACIÓN ELECTRÓNICA:
Plano: http://maps.google.com/maps?ll=7.126,-73.118915&z=16&t=h&hl=es

RESEÑA:
José Antonio Galán.
Nació en Charalá (Santander), en 1749. Caudillo de la sublevación comunera fue apresado y sentenciado a la horca el 1 de febrero de 1782. Su cuerpo desmembrado fue declarado “monumento de infidelidad” y sus miembros expuestos para escarmiento público en poblaciones de Santander.
Biografía del Autor:
Carlos Gómez Castro, escultor. Nació en Bucaramanga en 1909, desde temprana edad inicia su encuentro con las artes, realiza estudios y es becado para estudiar en la Escuela de Bellas Artes de Bogotá (1928 – 1935). En búsqueda de la maestría (1935 – 1941) parte hacia Europa, se inscribe en la Academia de San Fernando, Madrid; frecuenta el círculo de Bellas Artes, conoce museos y lugares históricos por varias ciudades de Europa. En 1942 de regreso a Colombia ejerce como docente en Medellín, Bogotá y Bucaramanga. A partir de 1948 y hasta su muerte el maestro permanece en su ciudad natal un mayor tiempo, con esporádicos viajes al exterior. Su obra se consagra a nivel regional y obtiene un gran número de encargos con el apoyo oficial para elaborar monumentos conmemorativos a personajes históricos, y con apoyo privado para empresarios, escritores, poetas y hombres de acción. Murió en Bucaramanga el 10 de Mayo de 1996.
Documentación Histórica:
1908 Julio 1. El concejo Municipal aprobó el acuerdo No 13 disponiendo la construcción de un parque para ornato de la ciudad, con el apoyo de los ciudadanos Eliseo Camacho, Ambrosio y Enrique López en el sitio Llano de Camacho.
1909 Septiembre 6. Se iniciaron los trabajos de adecuación y embellecimiento del futuro Parque de los Niños.
1944. Fue acogida la iniciativa de erigir un monumento a Galán.
1946. La obra fue encomendada al escultor Carlos Gómez Castro.
1947. El escultor realiza en su talle los bocetos y maquetas para la escultura las cuales fueron aprobadas por el Gobierno Departamental y la Academia de Historia de Santander, viaja a Lima al taller de Bruno Campaniola.
1949 Octubre 12. Se inauguró el monumento en el centro del Parque de los Niños en un sobrio acto presidido por el gobernador Doctor Hernando Sorzano González, asistieron el alcalde, el clero, representantes de las fuerzas armadas y la ciudadanía.
1949. El escultor fue recibido como Miembro Número de la Academia de Historia de Santander.
1980. A partir de la década de 1980 – 1990 el monumento ha sufrido cuatro (4) cambios de ubicación: Al costado izquierdo del parque, sobre el separador de la Quebrada seca, frente a la radiodifusora Luís Carlos Galán y nuevamente volvió al Parque de los Niños pero no en su sitio original.
1996. Remodelación del pedestal y conservación de la escultura a cargo de la oficina de Planeación Municipal.

RESEÑA (enlaces):
http://monumentosbucaramanga.blogspot.com/
http://www.colarte.arts.co/colarte/conspintores.asp?idartista=8063
http://www.colarte.arts.co/recuentos/g/GomezCastroCarlos/recuento.htm?nomartista=Carlos+Gomez+Castro&idartista=8063
http://www.lablaa.org/blaavirtual/geografia/region2/cap5.htm
http://www.museonacional.gov.co/inbox/files/docs/desnudos.pdf?PHPSESSID=d32b76546e7f981d5cf5f6a39978d5b9
http://books.google.com.co/books?id=d3TqSVGQ06kC&pg=PA81&lpg=PA81&dq=Carlos+Castro+G%C3%B3mez,+escultor+bucaramanga&source=bl&ots=7Prqzu12Zl&sig=BZNJ_2Kag1ULFfmP9UJX2AkXnnU&hl=es&ei=g1aUSoKgMpKstgf2sPVB&sa=X&oi=book_result&ct=result&resnum=8#v=onepage&q=Carlos%20Castro%20G%C3%B3mez%2C%20escultor%20bucaramanga&f=false
http://www.escritoresyperiodistas.com/Ejemplar12/grass.html
http://www.haciendopais.com/argumento.php?sec=15

CRITERIOS DE VALORACIÓN Y SIGNIFICACIÓN CULTURAL:
En 1947 el escultor Carlos Gómez Castro realiza, en su taller, los bocetos y maquetas para la escultura, los cuales fueron aprobados por el Gobierno Departamental y la Academia de Historia de Santander. Viaja a Lima, al taller de Bruno Campaniola, a ejecutar la obra. El monumento se inauguró en el centro del Parque de los Niños, cerca a donde hoy posa, en sobrio acto presidido por las autoridades civiles y eclesiásticas del momento. La obra, es un merecido homenaje al líder de los comuneros, José Antonio Galán, quien nacido en Charalá en 1749, acaudilló la sublevación comunera contra el régimen despótico español; fue apresado luego de traicionado, y sentenciado a la horca el 1 de febrero de 1782. Su cuerpo, desmembrado, se declaró “monumento a la infidelidad” y sus miembros expuestos para escarmiento público en diferentes poblaciones de Santander; su casa salada por las autoridades españolas, como represalia a su levantamiento. Todo santandereano lleva esta rebeldía de Galán en su corazón y, por lo tanto, el homenaje que se le rinde es imperecedero.
La obra es muestra del mejor realismo escénico en la estatuaria colombiana. La figura se yergue majestuosa y como torturada por un ideal, en escorzo tenso. El torso representa el músculo de los hombres del pueblo, del campesino raso, que da su vida por un ideal. Su presencia revela la estampa de la raza santandereana. A la fuerza del cuerpo erguido se une la dulzura sin recovecos sin amaneramientos ornamentales que muestra la mano abierta al pueblo, sin servilismos. Si la mano heroica lleva una antorcha, la mano derecha muestra la nobleza del arquetípico de la ayuda al prójimo. Existe virilidad en la representación, virilidad olímpica, sin desfachatez. El artista sublimó al hombre de la calle, al trabajador universal que guarda esperanzas para con la revolución y quiere conquistar con su entereza el cambio. Galán es símbolo de lucha. Es el hombre curtido de emancipación política que se carga de sentido cuando en aptitud osada deja todo para dedicarse al hermano oprimido, y ofrenda su vida por él. No solamente busca el cambio en las formas y las ideas, también, se nutre en la acción. El artista supo que el modelo debería ser referencia del pueblo, la instantánea de una raza, y mostró el fervor libertario que se lleva en la sangre que, venido de cuna, se instala en la lógica de la cotidiana. Galán es símbolo del individuo que busca la libertad por encima de las circunstancias temporales opresoras. Modelo del hombre y mujer santandereanos.
Galán ha sido, en la santandereanidad, la más significativa iconografía.
Galán Comunero es la obra de mayor firmeza y alma de toda la producción artística de Gómez Castro. En ella recrea el símbolo de la lucha de un pueblo en búsqueda de la libertad. El pueblo santandereano se siente henchido de orgullo por su héroe. Todo santandereano y santandereana llevan la rebeldía de Galán en el pecho y, por lo tanto, este homenaje artístico, es muestra fehaciente de la puesta en escena de la voluntad de una comunidad frente a sus valores de identidad.

DATOS DE REGISTRO:
Entidad: Museo de Arte Moderno de Bucaramanga. Instituto Municipal de Cultura y Turismo de Bucaramanga.
Quien revisó: González Aranda, Lucila. Alarcón Torres, Angélica
Quien actualizó: Serrano Navarro, Carlos Eduardo Omar
Fecha de realización: 2006
Fecha de revisión: 2006
Fecha de actualización: 2011

martes, 13 de septiembre de 2011

OBSERVATORIO


Código asignado en la entidad custodia: APB-00028

Título: OBSERVATORIO
Autor: Estupiñán, Luís Eduardo
Firmado.
Nacionalidad: Colombiano
Taller de elaboración: talleres GMC, Bucaramanga
País: Colombia
Época: Contemporánea
Siglo: XX
Momento Histórico: Finales del siglo XX
Fecha: 1988
Fechado: No

ENTIDAD CUSTODIA:
Instituto Municipal de Cultura y Turismo de Bucaramanga
Número del documento de identidad: NIT 890204594-9
Dirección: calle 30 26-117
Departamento: Santander
Municipio: Bucaramanga
Teléfono: 6341132
Fax: 6342074
Correo electrónico: http://www.imct.gov.co/

LOCALIZACIÓN:
Instituto Municipal de Cultura y Turismo de Bucaramanga
Dirección: Calle 30 26-117
Departamento: Santander
Municipio: Bucaramanga
Fecha de localización en el lugar actual: 1998
Temperatura: (°C): 21°C.
Humedad relativa (%): 96%
Zona de riesgo sísmico: Medio

AVALÚO COMERCIAL:
Treinta y cinco millones de pesos m/cte ($35.000.000,oo)
Observaciones: El anterior avaluó comercial se determina para el año 2006

ASPECTO LEGAL:
Normatividad vigente.

TÉCNICA Y MATERIAL:
Lámina de hierro ensamblada
Descripción:
Pieza formada por una cinta laminar que gira sobre si misma. Posee, a pesar de su simplicidad, múltiples planos que permiten un sutil juego de relaciones espaciales entre materia y vacío. Dos elementos laminares, en hierro, se alzan desde el suelo y se encuentran en la cúspide, formando un ángulo agudo que indica el cielo como infinito contemplado desde un estudio astronómico. Una lamina se desliza sobre el pavimento dando una “ele”, la otra, arranca en punta, se curva ligeramente a medida que asciende y, juntas se dirigen al lugar de encuentro. La obra esta conformada por planos que nos hablan de maquinarias de óptica o de arquitecturas construidas para observar las estrellas.

INFORMACIÓN ELECTRÓNICA:
Plano: http://maps.google.com/maps?ll=7.126,-73.118915&z=16&t=h&hl=es

RESEÑA:
Luís Eduardo Estupiñán, el autor, nació en Bucaramanga en 1959. Estudió Artes Plásticas en la Dirección de Cultura Artística de Santander y Técnicas Pictóricas en la Universidad Industrial de Santander. Primer Premio Categoría Escultor en el I Festival Nacional de Talla en Piedra en Barichara, Santander en 1994. Sus esculturas se valen tanto de las curvas como de los ángulos rectos, formulando diversas presencias que siempre hablan de ecuanimidad, planeación y sentido del equilibrio. Vive y trabaja en Floridablanca.
La pieza esta conformada por planos que hablan de maquinarias de óptica o edificios construidos por el hombre para la observación de las estrellas y el firmamento. Se limita a si misma y se expande en busca de la simplicidad, la forma pura y el espacio. Su referente astrológico le confiere peculiar valor simbólico y visión. Mantiene línea constructiva impecable, proximidad a la ciencia y a la proyección arquitectónica.

RESEÑA (enlaces):
http://monumentosbucaramanga.blogspot.com/

CRITERIOS DE VALORACIÓN Y SIGNIFICACIÓN CULTURAL:
Luís Eduardo Estupiñán, es, de los escultores contemporáneos Santandereanos el de más significación a nivel nacional. La obra es símbolo en todo el sentido de la palabra. Se refiere a algo fuera de si misma y lo concatena tanto en el lenguaje como en el significado. No cae en facilismos de representación, por el contrario, se recrea partiendo de un modelo del mundo para encontrarse como posibilidad estética y ser leída como espacio, símbolo y mobiliario urbano.
La obra fue encargada por el Instituto Municipal de Cultura y Turismo de Bucaramanga al maestro Estupiñán. En la actualidad, pese a su pésima ubicación en una plazoleta improvisada, se le considera un icono escultórico de la ciudad. Colocada frente a las instalaciones del IMCT, en el Parque de los Niños en un lugar ambiguo, se rodea del ambiente cultural del Instituto y del recreativo del parque. Es una obra que deja que el espectador la viva sin agredirlo visualmente. Habla de maquinarias de óptica y, en una palabra, es un muy buen ejercicio escultórico contemporáneo para una ciudad que se expande y que entiende materia de primer orden su mobiliario urbano. En este sentido, su significación cultural representa el desarrollo de la identidad de un pueblo, su empuje y puesta en escena; en el área de lo simbólico y científico, deriva de investigaciones del pueblo Guane y su calendario lunar.

DATOS DE REGISTRO:
Entidad: Museo de Arte Moderno de Bucaramanga. Instituto Municipal de Cultura y Turismo de Bucaramanga.
Quien revisó: González Aranda, Lucila. Alarcón Torres, Angélica
Quien actualizó: Serrano Navarro, Carlos Eduardo Omar
Fecha de realización: 2006
Fecha de revisión: 2006
Fecha de actualización: 2011

BOLIVAR ECUESTRE


Código asignado en la entidad custodia: APB-00027


Título: BOLIVAR ECUESTRE
Autor: Laiz Campos, Emilio
Firmado.
Nacionalidad: Español
Taller de elaboración: Fundición Campanella, Caracas
País: Venezuela
Época: Modernismo
Siglo: XX
Momento Histórico: Mediados del siglo XX
Fecha: 1961
Fechado: Si

ENTIDAD CUSTODIA:
Alcaldía de Bucaramanga
Número del documento de identidad: NIT890.201.222-0
Dirección: Calle 35 Nº 10-43
Departamento: Santander
Municipio: Bucaramanga
Teléfono: 6337000
Fax: 6428614
Correo electrónico: http://www.bucaramanga.gov.co/

LOCALIZACIÓN:
Glorieta frente a la Universidad Industrial de Santander
Dirección: Calle 10 con Carrera 27
Departamento: Santander
Municipio: Bucaramanga
Fecha de localización en el lugar actual: Abril 14 de 1961
Temperatura: (°C): 21°C.
Humedad relativa (%): 96%
Zona de riesgo sísmico: Medio

AVALÚO COMERCIAL:
Doscientos millones de pesos m/cte ($200.000.000,oo)
Observaciones: El anterior avaluó comercial se determina para el año 2006

ASPECTO LEGAL:
Normatividad vigente.

TÉCNICA Y MATERIAL:
Fundido en Bronce.
Descripción:
Figura ecuestre. Bolivar montado en un brioso corcel, mirando al frente, con las manos extendidas al frente, empuña una espada; viste indumentaria militar completa, chaqueta de charreteras, sacoleva militar, pantalones ceñidos al cuerpo y botas de caña alta con espuelas. El caballo, ensillado y aparejado, con estribos, levantada la pata derecha en actitud de andar al paso, cabeza inclinada y hocico entreabierto, las patas restantes tocan el suelo al ritmo de la marcha. La figura está en una base rectangular que forma el conjunto.

ELEMENTOS RELACIONADOS:
Inscripciones:
En una placa conmemorativa dice:
“MONUMENTO ECUESTRE DEL LIBERTADOR SIMON BOLIVAR, OBRA DEL ESCULTOR ESPAÑOL EMILIO LAIZ CAMPOS, DONADO POR EL GOBIERNO DE VENEZUELA E INAUGURADO EL 14 DE ABRIL DE 1961, CON LA ASISTENCIA DE LAS SIGUIENTES AUTORIDADES:
EMBAJADOR DE VENEZUELA EN COLOMBIA FELIPE HERNANDEZ,
CONSUL DE VENEZUELA EN BUCARAMANGA CESAR RAMIREZ MORALES
GOBERNADOR DE SANTANDER MARIO LATORRES RUEDA
ALCALDE DE BUCARAMANGA GILBERTO ARIAS DELGADO
RESTAURADO POR EL CONSULADO GENERAL DE LA REPUBLICA BOLIVARIANA DE VENEZUELA EN BUCARAMANGA, CON EL APOYO DE PERSONAS E INSTITUCIONES SENSIBLES AL PENSAMIENTO BOLIVARIANO, EN LOS ACTOS CONMEMORATIVOS DEL 173º ANIVERSARIO DE LA MUERTE DEL PADRE DE LA PATRIA.
BUCARAMANGA DICIEMBRE 17 DE 2003.”

INFORMACIÓN ELECTRÓNICA:
Plano: http://maps.google.com/maps?ll=7.137761,-73.120316&z=16&t=h&hl=es

RESEÑA:
Simón Bolívar
(1783-1830)
Militar y político de origen venezolano, presidente de Venezuela (1819), presidente y creador de la República de la Gran Colombia (1819-1830) y dictador de Perú (1824-1826); se convirtió desde 1813 en el máximo conductor de la revolución que culminó con la emancipación de América del sur frente al poder colonial español, por lo que es conocido como el Libertador.
Documentación histórica:
1961 Abril14. El Gobierno Venezolano dona a la ciudad de Bucaramanga un Bronce Ecuestre de Bolívar, el primero de una serie dedicada por el mismo autor al héroe. Fue inaugurado en la celebración del día de las Américas. Este monumento sirvió de molde para sacar piezas semejantes que adornan plazas de Buenos Aires, Madrid y otros lugares del mundo.
2001. Remodelación de la plazoleta y pintura del monumento.
2003. diciembre 17. Acto Oficial 173º Aniversario de la muerte del libertador. Dado el deterioro en que se encontraba la obra, se vuelve a entregar a la ciudad de manera simbólica. En el evento se realizó una misa, el develamiento de la placa conmemorativa y la acostumbrada ofrenda floral al padre de la patria por parte de la Cónsul General Bolivia Domínguez y la Cónsul de Segunda Elizabeth León.

RESEÑA (enlaces):
http://monumentosbucaramanga.blogspot.com/
http://www.esculturaurbana.com/paginas/laice.htm
http://www.oas.org/children/Simon/monumentos.html
http://www.galeon.com/juliodominguez/2002/simon.html
http://es.wikipedia.org/wiki/Glorieta_de_Luca_de_Tena_(Sevilla)
http://www.turismoyarte.com/regiones/madrid/madrid/madrid19.htm
http://cvc.cervantes.es/lengua/thesaurus/pdf/41/TH_41_123_429_0.pdf
http://www.andalunet.com/info_sevilla/visita_andalunet/visita_parque_mluisa.htm

CRITERIOS DE VALORACIÓN Y SIGNIFICACIÓN CULTURAL:
Este monumento esta dedicado a Simón Bolívar, conocido como el Libertador. Obra del escultor de origen español residente en Venezuela Emilio Laiz Campos, donado por el gobierno venezolano a la ciudad de Bucaramanga en abril de 1964, para conmemorar los 173 años del aniversario de su muerte. Inaugurado el Día de la Américas. El mismo, sirvió de molde para sacar copias que adornar plazas en Buenos Aires y Madrid.
Obedece a cánones clásicos de la escultura ecuestre. Es símbolo y reconocimiento de la libertad de América.
Simboliza la hermandad entre los dos pueblos del sur de América, Colombia y Venezuela. Dentro del imaginario ciudadano, esta muy arraigado, y mas, cuando su puesta en escena se realizó frente la Universidad Industrial de Santander, cuna de movimientos estudiantiles revolucionarios de los años sesenta y setenta y adalid de las banderas universitarias e ideas progresistas de las universidad públicas colombianas. La ciudadanía lo reconoce parte de su entorno simbólico, paisajístico y urbano.

DATOS DE REGISTRO:
Entidad: Museo de Arte Moderno de Bucaramanga. Instituto Municipal de Cultura y Turismo de Bucaramanga.
Quien revisó: González Aranda, Lucila. Alarcón Torres, Angélica
Quien actualizó: Serrano Navarro, Carlos Eduardo Omar
Fecha de realización: 2006
Fecha de revisión: 2006
Fecha de actualización: 2011

ANTONIA SANTOS


Código asignado en la entidad custodia: APB-00026


Título: ANTONIA SANTOS
Autor: Gómez Castro, Carlos
Firmado.
Nacionalidad: Colombiano
Taller de elaboración: Taller del artista
País: Colombia
Época: Modernismo
Siglo: XX
Momento Histórico: Mediados del siglo XX
Fecha: 1971
Fechado: No

ENTIDAD CUSTODIA:
Alcaldía de Bucaramanga
Número del documento de identidad: NIT890.201.222-0
Dirección: Calle 35 Nº 10-43
Departamento: Santander
Municipio: Bucaramanga
Teléfono: 6337000
Fax: 6428614
Correo electrónico: http://www.bucaramanga.gov.co/

LOCALIZACIÓN:
Parque Antonia Santos
Dirección: Entre carreras 21 y 22 y Calles 32 y 33
Departamento: Santander
Municipio: Bucaramanga
Fecha de localización en el lugar actual: 1971
Temperatura: (°C): 21°C.
Humedad relativa (%): 96%
Zona de riesgo sísmico: Medio

AVALÚO COMERCIAL:
Cuatro millones de pesos m/cte ($4.000.000,oo)
Observaciones: El anterior avaluó comercial se determina para el año 2006

ASPECTO LEGAL:
Normatividad vigente.

TÉCNICA Y MATERIAL:
Fundido en Bronce.
Descripción:
Busto de figura femenina. Comprende la cabeza, el cuello, el nacimiento de los brazos y el pecho de la heroína Antonia Santos Plata; rostro severo, el cabello recogido en trenza que cae sobre su hombro derecho; aretes, bluzón amplio, plisado y con cuello, botonadura cerrada arriba rematada por un broche, conforme a la vestimenta de la época. La imagen es tomada de la iconografía popular. Rostro ligeramente girado hacia su derecha.

ELEMENTOS RELACIONADOS:
Inscripciones:
Placa en Bronce:
“Antonia Santos Plata 1783 – 1819
La Academia de Historia de Santander y la Alcaldía de Bucaramanga. A la heroína fusilada en el Socorro el 28 de julio de 1819.”
Placa en Aluminio:
“Programa de recuperación y conservación de Monumentos Nacionales. Alcaldía de Bucaramanga Honorio Galvís Aguilar, Alcalde, Instituto Municipal de Cultura Ricardo Arturo Pinzón Knepper, Director Bucaramanga, febrero 27 de 2005."

INFORMACIÓN ELECTRÓNICA:
Plano: http://maps.google.com/maps?ll=7.1224915,-73.121912&z=15&t=h&hl=es

RESEÑA:
Antonia Santos Plata.
Nació en Pinchote, Santander el 10 de abril de 1782, participó en la guerrilla de Coromoro cuyo centro de aplicaciones fue la Hacienda de “El Altillo”; en sus incursiones, destruyó a los realistas y posibilitó el triunfo de los patriotas en el puente de Boyacá. Fue fusilada en el Socorro el 28 de julio de 1819.
Biografía del Autor:
Carlos Gómez Castro, escultor. Nació en Bucaramanga en 1909, desde temprana edad inicia su encuentro con las artes. Realiza estudios y es becado para estudiar en la Escuela de Bellas Artes de Bogotá (1928 – 1935). En búsqueda de la maestría (1935 – 1941) parte hacia Europa, se inscribe en la Academia de San Fernando de Madrid; frecuenta el círculo de Bellas Artes, conoce museos y lugares históricos por varias ciudades de Europa. En 1942 de regreso a Colombia ejerce como docente en Medellín, Bogotá y Bucaramanga. A partir de 1948 y hasta su muerte el maestro permanece en su ciudad natal un mayor tiempo, con esporádicos viajes al exterior. Su obra se consagra a nivel regional y obtiene un gran número de encargos con el apoyo oficial para elaborar monumentos conmemorativos a personajes históricos, y con apoyo privado para empresarios, escritores, poetas y hombres de acción. Murió en Bucaramanga el 10 de Mayo de 1996.
Documentación Histórica:
1910- Julio 23. La plazoleta figuraba con el nombre de Waterboo, en esta fecha tomó el nombre de Santander.
1914- Abril 15. Fue inaugurado el parque Antonia Santos con un estanque en el centro donde nadaban cisnes y patos. No se erigió monumento.
1932 Febrero 14. En Homenaje a José Vicente Concha se inauguro un busto tallado en mármol blanco, obra del maestro Ramón Barba, (Madrid 1894 – 1964 Bogotá).
Vicente Concha permaneció allí por 39 años actualmente esta ubicado en el Patio de los Edecanes de la Casa Bolívar.
1971. En su lugar se erigió el Busto de Antonia Santos Plata, obra del Maestro Carlos Gómez Castro.
1977. La Secretaría de Obras Públicas de Bucaramanga impulsó el Programa de Adopción de Parques. ICOSAN se hizo cargo del mantenimiento del parque y de la escultura.

RESEÑA (enlaces):
http://monumentosenbucaramanga.blogspot.com/
http://inciarco.com/foros/showthread.php?t=6585&page=5
http://hugomantilla.org/yahoo_site_admin/assets/docs/Antonia_Santos.178164544.pdf
http://www.haciendopais.com/argumento.php?sec=15
http://revistaportada.wordpress.com/2007/05/04/maria-antonia-santos-plata/
http://www.lablaa.org/blaavirtual/biografias/santanto.htm
http://www.antoniasantos.arquitectosdelaamistad.org/index.htm
http://gl-es.facebook.com/topic.php?uid=23195667921&topic=10833
http://www.bibliotecas.unc.edu.ar/cgi-bin/Libreo-Mayor?accion=buscar&expresion=SANTOS+PLATA,+ANTONIA,
http://www.cucutanuestra.com/precursores/pages/antonia_santos.htm
http://fotosdeltolimaydecolombia.blogspot.com/2008/07/antonia-santos.html
http://www.pinchote-santander.gov.co/nuestromunicipio.shtml?apc=m-T1--&m=f
http://www.correvedile.com/ciencias/historia/provincia-socorro.html
http://gina_marcela_malaver.lacoctelera.net/post/2009/06/16/mujeres-colombianas
http://www.colombia.com/especiales/7deagosto/anecdotas.asp
http://www.portafolio.com.co/bienestar/cronica/2009-04-29/ARTICULO-WEB-NOTA_INTERIOR_PORTA-5089027.html
http://www.agencianova.com/nota.asp?n=2004_11_5&id=18485&id_tiponota=3
http://www.charala-santander.gov.co/nuestromunicipio.shtml?apc=m1m1--&m=f
http://www.vanguardia.com/opinion/cartasdellector/36910-hagase-oir
http://www.colarte.com/recuentos/Colecciones/Santander/recuento.htm?nomartista=Santander%20Departamento?idartista=7190

CRITERIOS DE VALORACIÓN Y SIGNIFICACIÓN CULTURAL:
Antonia Santos Plata, nacida en Pinchote, Santander, el 10 de abril de 1782, participó en la guerrilla de Coromoro como ideóloga y auxiliadora del movimiento independentista, cuyo centro de operaciones se configuró en la Hacienda de “El Altillo”, propiedad de su familia. Fue una de las heroínas que posibilitó el triunfo de los patriotas en el puente de Boyacá. Fusilada en el Socorro el 28 de julio de 1819. La sociedad bumanguesa, en cabeza de la Academia de Historia de Santander, reconocedora de los meritos guerreros de esta mujer y de su entereza, mandó a erigir este busto en su honor, obra del artista santandereano Carlos Gómez Castro.
En esta obra prima la sencillez representativa. Nada de grandes arabescos escénicos ni prosopopeya heroica ni poses transcendentes. Personifica a la mujer del pueblo, altiva, y decidida, que se erige como capitana de multitudes revolucionarias. Representante de una raza que la proclama espontáneamente su heroína a los cuatro vientos. En la escultura mira de frente, con orgullo, como miran las mujeres de esta comarca socorrana, de la cual es oriunda. Viste a la usanza de las mujeres del pueblo, sin incomodas charreteras simuladoras de valor. Pareciera más el busto de una joven y bella maestra de escuela que el de una guerrera. Se presenta simple, sin arandelas lingüísticas. Simboliza la mujer que lucha por la emancipación, la que busca la libertad por encima de cualquier autoridad arbitraria y extranjera. La que, desde su de hogar pasa a la política, arremetiendo a mano armada contra la desfachatez de los despóticos o contra el simulacro del poder encarnado en glorias ausentes que solo obedecen a papeles ajados de tiranos. Aquella que se sacrifica por sus contemporáneos sin falsos arrepentimientos ni lisonjas.
La historia rinde culto a la heroína de la independencia que, guerrera, llevó el espíritu de la sangre mas allá de la cotidianidad del diario vivir. A la mujer que alzó su brazo por encima de la comodidad, a la que dijo no al estado larvoso de la esclavitud y a la que, con altivez sencilla de mujer de pueblo, enfrentó los ensortijados bucles de la tiranía española venida allende el mar.
Los ciudadanos le honran y le aman. Pues fue mujer que divisó la altura de la libertad y enseño a reconocer las alas para conquistarla. El parque en que está enclavada su escultura lleva el nombre de la heroína en su honor como reconocimiento cultural, estético y social a la labor desarrollada en las guerrillas de la independencia. Con lo cual se le reconoce icono cultural de la región y de Colombia, con intima relación con la comunidad.

DATOS DE REGISTRO:
Entidad: Museo de Arte Moderno de Bucaramanga. Instituto Municipal de Cultura y Turismo de Bucaramanga.
Quien revisó: González Aranda, Lucila. Alarcón Torres, Angélica
Quien actualizó: Serrano Navarro, Carlos Eduardo Omar
Fecha de realización: 2006
Fecha de revisión: 2006
Fecha de actualización: 2011

lunes, 12 de septiembre de 2011

ANTONIO RICAURTE


Código asignado en la entidad custodia: APB-00025


Título: ANTONIO RICAURTE
Autor: Arenas Betancour, Rodrigo
Firmado.
Nacionalidad: Colombiano
Taller de elaboración: Desconocido
País: Colombia
Época: Modernismo
Siglo: XX
Momento Histórico: Mediados del siglo XX
Fecha: 1962
Fechado: No

ENTIDAD CUSTODIA:
Batallón Ricaurte
Número del documento de identidad: Desconocido
Dirección: Calle 14 Carrera 33. Los Pinos
Departamento: Santander
Municipio: Bucaramanga
Teléfono: 6348240
Fax: 634 66 61
Correo electrónico: distrito32@reclutamiento.mil.co

LOCALIZACIÓN:
Frente al Batallón Ricaurte No 14
Dirección: Calle 14 Carrera 33. Los Pinos
Departamento: Santander
Municipio: Bucaramanga
Fecha de localización en el lugar actual: Marzo 25 1963
Temperatura: (°C): 21°C.
Humedad relativa (%): 96%
Zona de riesgo sísmico: Medio

AVALÚO COMERCIAL:
Doscientos millones de pesos m/cte ($200.000.000,oo)
Observaciones: El anterior avaluó comercial se determina para el año 2006

ASPECTO LEGAL:
Normatividad vigente.

TÉCNICA Y MATERIAL:
Fundido en Bronce.
Descripción:
Escultura masculina de bulto redondo, cuyo cuerpo se encuentra en posición frontal mirando al sur en actitud desafiante; la cabeza levantada, los brazos a lo largo del cuerpo, en su mano derecha porta un revolver engatillado que apunta hacia el piso y la izquierda la tiene con el puño cerrado. Su pierna izquierda avanzada con actitud decidida. Ataviado con uniforme militar de campaña. La escultura profundamente realista, no exenta de cierto simbolismo, evoca la hazaña heroica de Antonio Ricaurte en San Mateo. Sobre una base rectangular se alza una columna cilíndrica de forma invertida conformada por diez bloques de piedra tallada y un cilindro sobre el cual reposa la escultura.

ELEMENTOS RELACIONADOS:
Inscripciones:
"EL BATALLON DE INFANTERIA No 14 Ricaurte
Rinde homenaje al Héroe de San Mateo
Bucaramanga Marzo de 1983"

INFORMACIÓN ELECTRÓNICA:
Plano: http://maps.google.com/maps?ll=7.1343513,-73.112616&z=16&t=h&hl=es

RESEÑA:
Antonio Ricaurte
Villa de Leiva (Boyacá) 1786 –Hacienda San Mateo, Bolívar (Venezuela) 1814.
Desde muy joven se vinculó a la causa libertadora. Librando batallas con arrojo y valentía. El 25 de marzo de marzo de 1814, tras una batalla ganada contra los españoles, fuerzas realistas aparecieron inapropiadamente sobre San Mateo, donde el libertador Simón Bolívar guardaba un arsenal importante. De repente, cuando los españoles gritaban jubilosos por la retoma del predio de san Mateo, sonó una estruendosa explosión. Ricaurte había volado en pedazos con todo y polvorín.
Biografía del Autor:
Rodrigo Arenas Betancour, nació en el Uvital, zona rural del Municipio de Fredonia (Antioquia) el 23 de octubre de 1919. Es el escultor colombiano que realizó el mayor número de monumentos públicos en Colombia en recuerdo de un acontecimiento o de una figura histórica. Cultivó el expresionismo simbólico con dinamismo y fuerza expresiva, sus obras son reconocidas en América Latina. Murió en Medellín en 1998.
Documentación Histórica:
1963 marzo 25. La estatua fue inaugurada con honores militares rendidos por el Batallón Ricaurte con la presencia del Gobernador de Santander Dr. Humberto Silva Valdivieso y del Alcalde Dr. Mario Arenas Buenahora.

RESEÑA (enlaces):
http://es.wikipedia.org/wiki/Antonio_Ricaurte
http://www.expovilla.com/espanol/museos/museoantonioricaurte.htm
http://es.wikipedia.org/wiki/Rodrigo_Arenas_Betancourt
http://www.colarte.com/recuentos/A/ArenasRodrigo/recuento.htm?nomartista=Rodrigo+Arenas++Betancourt&idartista=1207
http://www.labiografia.com/ver_biografia.php?id=142
http://www.lablaa.org/blaavirtual/biografias/arenrodr.htm
http://emisora.udea.edu.co/resena1.php?id_autor=62
http://commons.wikimedia.org/wiki/File:El_Hombre_Creador_de_Rodrigo_Arenas_Betancur_Energ%C3%ADa.JPG
http://www.lalibreriadelau.com/catalog/product_info.php/products_id/23202?sid=24f875494f45012a3f1d1b70be05072a
http://www.diclib.com/cgi-bin/d1.cgi?l=es&base=es_wiki_10&page=showid&id=50042

CRITERIOS DE VALORACIÓN Y SIGNIFICACIÓN CULTURAL:
Esta escultura del maestro Arenas Betancour fue inaugurada en Marzo de 1963 frente al Batallón de infantería No 14, Ricaurte, de la ciudad de Bucaramanga. Saludada con honores militares. Y representa al héroe nacido en Villa de Leiva (Boyacá). Evoca su hazaña heroica como guerrero de la independencia.
El maestro Rodrigo Arenas Betancour, es el escultor que mas ha realizado monumentos públicos en Colombia, bástenos recordar su Bolívar desnudo de Pereira y el Monumento del Pantano de Vargas en Boyacá, para darnos idea de su estupenda obra. Cultivó el expresionismo simbólico con dinamismo y fuerza. Sus obras son reconocidas en América Latina. De de la estatuaria del maestro, quizás sea esta, la de menos significación artística, si se le compara con otras posteriores donde prima la composición por encima del objeto único e impersonal. Esta figura se yergue solitaria; poco frecuente en el maestro Arenas Betancur que siempre prefiero dar énfasis a cierto barroquismo escénico, como por ejemplo en el Homenaje a la Vida de Suramérica. Ricaurte se presenta rígido, por no decir tieso. Posiblemente este efecto sea producido por el pedestal, un cono invertido y bastante desproporcionado que se agranda por la parte superior girando la perspectiva. Sea como sea es la obra de un hito de la estatuaria conmemorativa en América Latina. Por esto, y por el personaje representado, se le reconoce como parte del patrimonio cultural de la ciudad de Bucaramanga. En líneas generales, es una escultura limpia de formas voluptuosas. No arrogante. Sencilla. No se sabe si el maestro reconocería el lugar donde seria colocada la obra, el batallón Ricaurte, y podría haber dado indicaciones del pedestal o, por el contrario, la escultura de bulto fue sacada del taller del artista, con la pretensión de estar en un espacio público cualquiera de Bucaramanga, y sin su consentimiento se le montó en semejante “bodrio”. Lo simbólico se muestra claro en la puesta en escena: intrepidez con que el héroe afronta la batalla pistola en mano.
Rodrigo Arenas Betancour rinde aquí homenaje al héroe que ofreció la vida por la libertad. Situada en un cruce de calles importante de la ciudad, sede del batallón de infantería Ricaurte Nº 14, la calidad del homenajeado y la del artista ejecutor, la hacen parte del entorno urbano e ícono cultural de la ciudad de Bucaramanga.

DATOS DE REGISTRO:
Entidad: Museo de Arte Moderno de Bucaramanga. Instituto Municipal de Cultura y Turismo de Bucaramanga.
Quien revisó: González Aranda, Lucila. Alarcón Torres, Angélica
Quien actualizó: Serrano Navarro, Carlos Eduardo Omar
Fecha de realización: 2006
Fecha de revisión: 2006Fecha de actualización: 2011

ELOY VALENZUELA


Código asignado en la entidad custodia: APB-00025

Título: ELOY VALENZUELA
Autor: Gómez Castro, Carlos
Firmado.
Nacionalidad: Colombiano
Taller de elaboración: Desconocido
País: Colombia
Época: Modernismo
Siglo: XX
Momento Histórico: finales del siglo XX
Fecha: No disponible
Fechado: No

ENTIDAD CUSTODIA:
Alcaldía de Bucaramanga
Número del documento de identidad: NIT890.201.222-0
Dirección: Calle 35 Nº 10-43
Departamento: Santander
Municipio: Bucaramanga
Teléfono: 6337000
Fax: 6428614
Correo electrónico: http://www.bucaramanga.gov.co/

LOCALIZACIÓN:
Ronda norte de la Capilla de los Dolores
Dirección: Ronda norte de la Capilla de los Dolores
Departamento: Santander
Municipio: Bucaramanga
Fecha de localización en el lugar actual: 1972
Temperatura: (°C): 21°C.
Humedad relativa (%): 96%
Zona de riesgo sísmico: Medio

AVALÚO COMERCIAL:
Cuatro millones de pesos m/cte ($4.000.000,oo)
Observaciones: El anterior avaluó comercial se determina para el año 2006

ASPECTO LEGAL:
Normatividad vigente.

TÉCNICA Y MATERIAL:
Fundido en Bronce.
Descripción:
Escultura de busto que comprende la cabeza, cuello, hombros y nacimiento de los brazos y del pecho. Realizada a partir del retrato al óleo que guarda la parroquia de Girón. Rostro atento, severo, peinado hacia atrás; vestimenta clerical; sotana de cuello alto, de cinco (5) botones y, sobre ella, una chaqueta abierta.

INFORMACIÓN ELECTRÓNICA:
Plano: http://maps.google.com/maps?ll=7.1168848,-73.129978&z=16&t=h&hl=es

RESEÑA:
El busto representa al sacerdote, botánico e intelectual Eloy Valenzuela, confidente del libertador Simón Bolívar durante su estadía en la ciudad de Bucaramanga.
Padre Eloy Valenzuela.
Nació en Girón (Santander) el 25 de julio de 1976, fue formado en la ciencia por José Celestino Mutis (Cádiz 1732 – Bogotá 1808) quién lo nombró auxiliar inmediato de la Real Expedición Botánica del Nuevo Reino de Granada. En 1787 fue nombrado cura párroco de la naciente Parroquia de Chiquinquirá de Real de Minas de San Laureano en Bucaramanga, donde ejerció una notable función como sacerdote y científico. En 1810 la Junta Revolucionaria, reunida en San Juan de Girón, depositó el Gobierno de la Provincia en la persona de Eloy Valenzuela. Murió asesinado por los hermanos Bretón el 1 de noviembre de 1834.
Biografía del Autor:
Carlos Gómez Castro, escultor. Nació en Bucaramanga en 1909, desde temprana edad inicia su encuentro con las artes, realiza estudios y es becado para estudiar en la Escuela de Bellas Artes de Bogotá (1928 – 1935). En búsqueda de la maestría (1935 – 1941) parte hacia Europa, se inscribe en la Academia de San Fernando, Madrid; frecuenta el círculo de Bellas Artes, conoce museos y lugares históricos por varias ciudades de Europa. En 1942 de regreso a Colombia ejerce como docente en Medellín, Bogotá y Bucaramanga. A partir de 1948 y hasta su muerte el maestro permanece en su ciudad natal un mayor tiempo, con esporádicos viajes al exterior. Su obra se consagra a nivel regional y obtiene un gran número de encargos con el apoyo oficial para elaborar monumentos conmemorativos a personajes históricos, y con apoyo privado para empresarios, escritores, poetas y hombres de acción. Murió en Bucaramanga el 10 de Mayo de 1996.
Documentación Histórica:
1972. instalación del busto en la ronda de la Capilla de los Dolores.
1975. Remodelación de la Capilla de los Dolores a cargo woman´s Club de Bucaramanga; posible reinstalación del busto en la ronda protegida por una reja.

RESEÑA (enlaces):
http://monumentosbucaramanga.blogspot.com/2009/08/monumentos-en-espacio-publico-de.html
http://giron-santander.gov.co/apc-aa-files/38326533343634336335636234323637/book069_082.pdf
http://es.wikipedia.org/wiki/Jard%C3%ADn_Bot%C3%A1nico_Eloy_Valenzuela
http://www.canalrcnmsn.com/noticias/rearmando_la_historia_vida_y_obra_de_juan_eloy_valenzuela
http://www.sogeocol.edu.co/documentos/01laexp.pdf
http://www.google.com/#q=eloy+valenzuela&hl=es&prmd=ivnso&tbs=tl:1&tbo=u&ei=_UzMTaXZNM650QH08d3JBA&sa=X&oi=timeline_result&ct=title&resnum=11&ved=0CF8Q5wIwCg&bav=on.2,or.r_gc.r_pw.&fp=80f3789adbb093d1
http://www.libroslatinos.com/cgi-bin/libros/106125.html

CRITERIOS DE VALORACIÓN Y SIGNIFICACIÓN CULTURAL:
Este busto representa al sacerdote, botánico e intelectual Eloy Valenzuela, confidente del libertador Simón Bolívar durante su estadía en la ciudad de Bucaramanga. Colaborador de José Celestino Mutis en la Real Expedición Botánica del Nuevo Reino de Granada, presidente en 1810 de la Junta Revolucionaria reunida en San Juan de Girón y hombre ilustradísimo, de bastos conocimientos, que naciera en Girón (Santander) el 25 de julio de 1976 y muriera el 1 de noviembre de 1834 mientras ejercía su curato en la Parroquia de Chiquinquirá de Real de Minas de San Laureano en Bucaramanga, Homenaje justo a un hombre que sobresalió entre sus congéneres por su inteligencia y dedicación ciudadana. Bástenos recordar que el buen cura fue asesinado por gentes de prestancia de la ciudad a quienes había concedido favores y ayudado en múltiples ocasiones, los hermanos Bretón. Tres de ellos mancomunados para cometer fechoría y robar las pertenecías del cura. Sorprendidos, por éste, en su propia habitación; infragantes y descubiertos le hirieron inmisericordemente. Las últimas palabras del buen cura fueron de perdón para los asaltantes y asesinos a quienes reconoció de inmediato. Eloy Valenzuela prefirió llevar sus nombres a la tumba antes que delatarlos. Las autoridades siguieron la pista a una información de un campesino que decía haber presenciado cerca de su finca el enterramiento de unas bolsas por dos hombres a los cuales distinguía y que, idos los hombres, y acercándose al lugar descubrió que eran joyas. Hechas las pesquisas el botín resultó ser parte de lo robado al buen cura. Las autoridades apresaron a los hermanos Bretón y los habitantes repudiaron el crimen. Uno de los hermanos fue indultado. Otro enviado a las mazmorras de Cartagena, y el tercero ahorcado en plena plaza pública; su cabeza expuesta dentro de una jaula para escarnio ciudadano por varios meses.
El busto, es de realismo impresionante, casi fotográfico y conlleva extraordinaria naturalidad, sin rasgos de amaneramiento. El artista no solo copia la fisonomía del modelo y sus maneras, si no que, en estudio paciente, detallado y psicológico del personaje va más allá de la simple representación formal y se adentra en los profundos vericuetos de la personalidad.
Por ser Eloy Valenzuela uno de los santandereanos participantes en la Real Expedición Botánica del Nuevo Reino de Granada auspiciada y dirigida por el sabio Mutis; por ser el presidente elegido por el pueblo en 1810 para la Junta Revolucionaria reunida en San Juan de Girón que respaldaba la independencia de España dándole tregua prudencial al rey de España para que viera si podía restaurar al trono; por ser uno de los hombres mas ilustrados, de bastos conocimientos: la ciudadanía de Bucaramanga lo tiene entre sus hombres mejores de todos los tiempos. Entonces, valorado como tal por la comunidad, su busto, es justo reconocimiento a sus saberes intelectuales y científicos. Su nombre, también, lo lleva el Jardín Botánico de la ciudad de Bucaramanga. Sobresalió, dejo muy en alto los valores de la tierra y por lo tanto sus conciudadanos le rinden perpetuo y manifiesto homenaje.

DATOS DE REGISTRO:
Entidad: Museo de Arte Moderno de Bucaramanga. Instituto Municipal de Cultura y Turismo de Bucaramanga.
Quien revisó: González Aranda, Lucila. Alarcón Torres, Angélica
Quien actualizó: Serrano Navarro, Carlos Eduardo Omar
Fecha de realización: 2006
Fecha de revisión: 2006Fecha de actualización: 2011

JOSÉ VICENTE CONCHA




Código asignado en la entidad custodia: APB-000223


Título: JOSÉ VICENTE CONCHA
Autor: Barba, Ramón
Firmado
Nacionalidad: Español
Taller de elaboración: Taller del artista
País: Desconocido
Época: Modernismo
Siglo: XX
Momento Histórico: Comienzos del siglo XX
Fecha: No disponible
Fechado: No

ENTIDAD CUSTODIA:
Museo Casa de Bolívar
Número del documento de identidad: NIT 890205723-7
Dirección: Calle 37 No. 12 - 15
Departamento: Santander
Municipio: Bucaramanga
Teléfono: 630 4258
Fax: 633 7282
Correo electrónico: acahisan@hotmail.com

LOCALIZACIÓN:
Parque de los Edecanes, Casa de Bolívar de Bucaramanga
Dirección: Calle 37 No. 12 - 15
Departamento: Santander
Municipio: Bucaramanga
Fecha de localización en el lugar actual: 1974
Temperatura: (°C): 21°C.
Humedad relativa (%): 96%
Zona de riesgo sísmico: Medio

AVALÚO COMERCIAL:
Cinco millones de pesos m/cte ($5.000.000,oo)
Observaciones: El anterior avaluó comercial se determina para el año 2006

ASPECTO LEGAL:
Normatividad vigente

TÉCNICA Y MATERIAL:
Mármol tallado
Descripción:
Escultura de busto que comprende la cabeza, cuello, hombros, nacimiento de los brazos y del pecho, en mármol blanco. El personaje en traje con chaqueta y corbatín.

ELEMENTOS RELACIONADOS
Inscripción: La firma de José Vicente Concha, en letra cursiva.

INFORMACIÓN ELECTRÓNICA:
Plano: http://maps.google.com/maps?ll=7.1168848,-73.129978&z=16&t=h&hl=es

RESEÑA:
José Vicente Concha
(1867-1929).
Político y jurisconsulto colombiano, presidente de la República (1914-1918). Nacido en Bogotá. Representó al sector progresista del Partido Conservador. En 1902 fue nombrado ministro de Guerra y un año después asistió a Washington para concluir las negociaciones del Tratado Herrán-Hay, por el que Colombia concedió a Estados Unidos el derecho a excavar, explotar y proteger el canal interoceánico. En 1914 asumió la presidencia de la República. Durante su mandato mantuvo a Colombia neutral en la I Guerra Mundial y solucionó los conflictos de límites con Ecuador. Al abandonar la presidencia en 1918, fue senador y profesor universitario. Escribió varios ensayos literarios y tratados de derecho. En 1926 fue embajador en el Vaticano. Murió en 1929 Roma.
Biografía del Autor:
Ramón Barba, nació en Madrid, España, en 1894. En 1925 llegó a Colombia y se vinculó al grupo de “Los nuevos” que congregaba a intelectuales de la talla de Alberto Lleras Camargo, Jorge Eliécer Gaitán, Eduardo Caballero Calderón entre otros. Temáticamente se distinguió por la búsqueda de un arte nacionalista e independiente de las corrientes foráneas y en este campo logró plasmar la imagen de las gentes del pueblo. Además de escultor, ceramista, dibujante y fotógrafo, es considerado una de las grandes figuras de la escultura en Colombia. Murió en Bogotá el 4 de mayo de1964.
Documentación Histórica:
1928. Fue inaugurado el Parque Santos bellamente ornamental, con una pileta central. No se erigió ningún monumento.
1932 Febrero 14. Se escogió el Parque Santos para cristalizar la iniciativa de un busto a José Vicente Concha y se inauguró la obra del maestro Ramón Barba. Allí permaneció 39 años.
1974. Se erigió en su lugar el busto de la heroína Antonia Santos. El busto de José Vicente Concha fue llevado al Palacio de Justicia y posteriormente a la casa de Bolívar.

RESEÑA (enlaces):
http://monumentosbucaramanga.blogspot.com/2009/08/monumentos-en-espacio-publico-de.html

CRITERIOS DE VALORACIÓN Y SIGNIFICACIÓN CULTURAL:
Este busto del jurisconsulto colombiano José Vicente Concha, realizado por el madrileño Ramón Barba, representa al político en toda su magnitud. Concha, estaba vinculado al grupo de “Los nuevos” que congregaba con intelectuales de la talla de Alberto Lleras Camargo, Jorge Eliécer Gaitán, Eduardo Caballero Calderón, y llegaría la presidencia de la republica. La ciudad de Bucaramanga, con este busto, quiso rendir tributo al líder.

Inaugurado inicialmente en el Parque Santos, permaneció allí durante 39 años, hasta que, en el año 1974, se le traslado al Palacio de Justicia y posteriormente a la casa de Bolívar donde hoy reposa.
Tallado el mármol, el artista deja ver la veta del material y rastros del instrumento con que los que trabaja. La figura aparece alejada de todo amaneramiento o pulimento innecesario, casi tosca, como si el artista pretendiese huir del soso realismo patriotero sin salirse de los márgenes del arte. El material se muestra como protagonista del acto creativo.
Es un homenaje al estadista, pacifista y protector de la patria que marcó huella en la nacionalidad. Por lo que es de obligatoriedad preservarlo y difundirlo en el tiempo. En este busto, como en otros similares, regados por todo el país, los ciudadanos plasmaron las representaciones icnográficas del siglo XX que consideraban necesarias enaltecer para recordación en el futro. Los visitantes de la Casa de Bolívar pueden observarlo, recibir información a cerca de la vida y obra del representado. Se constituye así en parte de la identidad, rescatado de la historia para las futuras generaciones.

DATOS DE REGISTRO:
Entidad: Museo de Arte Moderno de Bucaramanga. Instituto Municipal de Cultura y Turismo de Bucaramanga.
Quien revisó: González Aranda, Lucila. Alarcón Torres, Angélica
Quien actualizó: Serrano Navarro, Carlos Eduardo Omar
Fecha de realización: 2006
Fecha de revisión: 2006Fecha de actualización: 2011

PILETA HISTÓRICA


Código asignado en la entidad custodia: APB-00022

Título: PILETA HISTÓRICA
Autor: Rueda, Miguel Vicente
Firmado.
Nacionalidad: Colombiano
Taller de elaboración: Taller del artista
País: Colombia
Época: República
Siglo: XX
Momento Histórico: Comienzos del siglo XX
Fecha: 1907
Fechado: No

ENTIDAD CUSTODIA:
Museo Casa de Bolívar
Número del documento de identidad: NIT 890205723-7
Dirección: Calle 37 No. 12 - 15
Departamento: Santander
Municipio: Bucaramanga
Teléfono: 630 4258
Fax: 633 7282
Correo electrónico: acahisan@hotmail.com

LOCALIZACIÓN:
Parque de los Edecanes, Casa de Bolívar de Bucaramanga
Dirección: Calle 37 No. 12 - 15
Departamento: Santander
Municipio: Bucaramanga
Fecha de localización en el lugar actual: Desconocida
Temperatura: (°C): 21°C.
Humedad relativa (%): 96%
Zona de riesgo sísmico: Medio

AVALÚO COMERCIAL:
Cincuenta millones de pesos m/cte ($50.000.000,oo)
Observaciones: El anterior avaluó comercial se determina para el año 2006

ASPECTO LEGAL:
Tipo de acto administrativo: Según: Nº 395 del 22 de marzo de 2006. Nº 395 del 22 de marzo de 2006.

TÉCNICA Y MATERIAL:
Piedra tallada
Descripción:
Pileta compuesta por dos cuerpos. El primero, que no es el original, en forma octagonal, cumple las funciones de recipiente del agua. El segundo corresponde a la pila original conformado por tres círculos escalonados unidos por una columna central que la conduce y hace brotaren al parte alta. La forma evoca una gran flor abierta.

INFORMACIÓN ELECTRÓNICA:
Plano: http://maps.google.com/maps?ll=7.1168848,-73.129978&z=16&t=h&hl=es

RESEÑA:
Biografía del Autor
Miguel Vicente Rueda, reconocido cantero marmolista, tallador en piedra, autor del obelisco sembradores del bien (Parque Romero) y del pedestal de la escultura de Santander (Parque Santander) y de numerosas lapidas en el cementerio central.
Documentación Histórica:
1907 enero 21. Los ciudadanos Juan de la Rosa Quintero, Heliodoro Ruiz y Nicasio Estévez gestionaron ante las autoridades municipales la construcción en el barrio de la Concordia de un parque con una pileta central que abasteciera de agua el sector. El terreno fue donado por el ciudadano Hermann Trebert Orozco y la ejecución de la obra estuvo a cargo del tallador Miguel Vicente Rueda.
1927 Octubre 12. La pileta fue inaugurada y bendecida por el Alcalde don Felipe Serpa y bendecida por el presbítero Lorenzo Rivera.
1966 Julio 26. La pileta fue trasladada a la antigua Glorieta de la Puerta del Sol. Al ser arrancada, allí se encontró en la base una botella con una inscripción de autoría de los participantes del año 27 que decía: “Año 1926. Alcalde, don Felipe Serpa. Presidente del Concejo, doctor Isaías Cepeda. Iniciativa de Juan de la Rosa Quintero, Heliodoro Ortiz y Nicasio Estévez. Se terminó el 12 de octubre de 1927. Bendecida por el padre Lorenzo Rivera. Constructor, Cantero Marmolista Vicente Rueda.” Posteriormente, demolida la glorieta, fue trasladada al patio de los Edecanes de la Casa de Bolívar.

RESEÑA (enlaces):
http://monumentosbucaramanga.blogspot.com/2009/08/monumentos-en-espacio-publico-de.html

CRITERIOS DE VALORACIÓN Y SIGNIFICACIÓN CULTURAL:
Algunos ciudadanos de Bucaramanga entre ellos Juan de la Rosa Quintero, Heliodoro Ruiz y Nicasio Estévez gestionaron ante las autoridades municipales la construcción, en el barrio de la Concordia, de un parque con una pileta central que abasteciera de agua el sector, el terreno fue donado por el ciudadano Hermann Trebert Orozco, la ejecución de la obra de la pileta estuvo a cargo del tallador Miguel Vicente Rueda. Inaugurada por el Alcalde don Felipe Serpa y bendecida por el presbítero Lorenzo Rivera. Luego, en 1966 fue trasladada a la antigua Glorieta de la Puerta del Sol y de allí se trasladó al patio de los Edecanes de la Casa de Bolívar donde se encuentra en la actualidad.
Las formas que presenta, en líneas generales, son volúmenes curvos que evocan una gran flor abierta. Comienza pesada en la base para luego aligerarse de cargas, apareciendo un segundo recolector que, intermedio, une el mundo del soporte con la base de colector de arriba. Por ultimo está la salida del agua en si, el surtidor, que se encuentra como suspendido en el aire en forma de pequeña pileta y despliega hacia abajo el agua con sonidos que simulan la naturaleza. Se disfruta en un bello jardín del Museo de Bolívar, morada actual de la Academia de Historia de Santander, sitio que recoge las luces patrias y tejidos de la cultura Guane. La pileta, actualmente sirve de acuario a dorados peces símbolos de la buena suerte.
Hoy se encuentra en pleno uso en el patio de los Edecanes de la Casa de Bolívar. Confirma así la participación ciudadana en la construcción de espacios públicos para dotarlos del mobiliario pertinente, de tal suerte que, cumplan función urbana, social y estética. La pileta hace parte del mobiliario escultórico de una institución cultural de renombre y está activa para el disfrute de sus visitantes. Es una reliquia de carácter histórico de la ciudad, icono cultural de tiempos pasados e hito de alto valor por cuanto simboliza el espíritu comunitario de los ciudadanos en atención a planear lugares de esparcimiento y deleite dentro del tejido urbano.

DATOS DE REGISTRO:
Entidad: Museo de Arte Moderno de Bucaramanga. Instituto Municipal de Cultura y Turismo de Bucaramanga.
Quien revisó: González Aranda, Lucila. Alarcón Torres, Angélica
Quien actualizó: Serrano Navarro, Carlos Eduardo Omar
Fecha de realización: 2006
Fecha de revisión: 2006
Fecha de actualización: 2011

viernes, 9 de septiembre de 2011

PUERTA DEL SOL



Código asignado en la entidad custodia: APB-00021


Título: PUERTA DEL SOL
Autor: Gómez Vanegas, Ricardo
Firmado.
Nacionalidad: Colombiano
Taller de elaboración: Aceros Sikal Ltda
País: Colombia
Época: Contemporánea
Siglo: XX
Momento Histórico: Finales del siglo XX
Fecha: 1986
Fechado: No

ENTIDAD CUSTODIA:
Alcaldía de Bucaramanga
Número del documento de identidad: NIT890.201.222-0
Dirección: Calle 35 Nº 10-43
Departamento: Santander
Municipio: Bucaramanga
Teléfono: 6337000
Fax: 6428614
Correo electrónico: http://www.bucaramanga.gov.co/

LOCALIZACIÓN:
SEPARADOR
Separador calle 56 con carrera 27
Departamento: Santander
Municipio: Bucaramanga
Fecha de localización en el lugar actual: 1986
Temperatura: (°C): 21°C.
Humedad relativa (%): 96%
Zona de riesgo sísmico: Medio

AVALÚO COMERCIAL:
Veinte millones de pesos m/cte ($20.000.000,oo)
Observaciones: El anterior avaluó comercial se determina para el año 2006

ASPECTO LEGAL:
Normatividad vigente.

TÉCNICA Y MATERIAL:
Lámina Roll Rollen, laminado, soldado y lacas proxilicas, pintada en rojo
Descripción:
Escultura en formato vertical. Pintada de rojo. Esta compuesta visualmente por dos unidades totalmente asimétricas. La una semeja un gran portón, arrancando desde el piso y terminando en medio arco en su parte superior. La otra, se posa sobre la primera, sobre su ala derecha desde el observador y de frente, continúa su recorrido hacia arriba siendo de las dos la más alta. De tal manera se unen que simulan una sola unidad en el conjunto. Las alturas escalonadas. Convergen en ella las líneas rectas y curvas, del arranque y del medio arco. Se observa la reducción de la materia y la ampliación del espacio gracias a aberturas no construidas que dejan circular vacíos, transformándolos en elemento plástico.

ELEMENTOS RELACIONADOS:
Inscripciones:
Placa:
“La puerta del sol.
Maestro Ricardo Gómez Vanegas
Técnica Lámina en Roll Rollen, soldada y lacas proxilicas, construyo Aceros SiKal Ltda.
Año: Julio de 1986
Obra de Planeación Municipal, con motivo de la visita de Juan Pablo II a Bucaramanga"

INFORMACIÓN ELECTRÓNICA:
Plano: http://maps.google.com/maps?ll=7.1093529,-73.115072&z=15&t=h&hl=es

RESEÑA:
Biografía del Autor
Ricardo Gómez Vanegas, escultor. Nació en Bucaramanga en 1954. Maestro en Bellas Artes de la Universidad Jorge Tadeo Lozano. Profesor en la Dirección de Cultura Artística de Santander y en la Universidad Santo Tomas de Bucaramanga. Cofundador, presidente, benefactor y donante del Museo de Arte Moderno de Bucaramanga. De su extensa producción se destaca la serie Custodias, donde su búsqueda plástica toma la dimensión de una ofrenda: el arte como símbolo de retorno a la vida. Murió en Bucaramanga en 1995.
Documentación Histórica:
1986 Julio 6. Con motivo de la visita del Papa Juan Pablo II a Bucaramanga, el Alcalde Doctor Carlos Enrique Virviescas, a través de Planeación Municipal promovió la ejecución de obras de arte público entre ellos la escultura La Puerta del sol.

RESEÑA (enlaces):
http://www.banrepcultural.org/blaavirtual/todaslasartes/artsant/gomezva.htm
http://monumentosenbucaramanga.blogspot.com/
http://www.colarte.com/colarte/conspintores.asp?idartista=5636
http://www.eltiempo.com/archivo/documento/MAM-452208

CRITERIOS DE VALORACIÓN Y SIGNIFICACIÓN CULTURAL:
Una nueva concepción del espacio escultórico irrumpe en la ciudad de Bucaramanga. Los volúmenes abstractos definen la obra como expresión de arte contemporáneo. Se observa la reducción de la materia gracias a aberturas que dejan circular libremente el espacio vacío, que se transforma en elemento plástico. Esta escultura es de las primeras que en la ciudad se erige en el espacio público sin remontarse a la clásica estatuaria conmemorativa de próceres. Un momento especial, la visita del papa, y el artista toma como referente la puerta del sol; habla de lo terrígena, lo regional, reemitiéndose al acontecer del lenguaje de las formas puras. Si bien la escultura está situada en el posible recorrido del pontífice, su carácter de puerta y recibimiento, no es solo para la conmemoración; va mas allá; es ornato al camino del hombre; entronca con el sol de los venados de Bucaramanga y con nombres indígenas antiguos manejados desde tiempos remotos. Trasciende el tiempo del hecho histórico y da lugar a lo urbano. Una de sus características es el espacio vacío. Lo no construido se ensambla de manera perfecta con lo no construido, en armonía, conformando un conjunto de lectura clara. Su sencillez es síntesis. No existe arabesco, nada sobra en ella. Podemos inscribirla en aquella suerte de minimalismo escultórico donde la limpieza formal prima.
Puesto que la obra ha perdido la memoria de su contendido histórico para la cual fue fabricada, ahora, con el tiempo, ha ganado en lo estético, atemporal y representativo. Abstracta, no deja de servir para el paso del sol de oriente a occidente. Su puesta en escena, muy cerca del antiguo sitio denominado así “La Puerta del Sol”, le confiere personal encanto y referente. Odisea del lenguaje, del espacio nativo y concatenación inscriptiva en el perfil de lo simbólico. Pues no podemos olvidar que el sol de aquí, de Bucaramanga, el de las cinco de la tarde y en ciertas épocas del año, lo llamamos el “Sol de los Venados” porque se pinta de rojo, rechoncho sobre la línea de horizonte. Entonces esta escultura-puerta vendría a ser el canal de entrada a manera de postigo, de lo cruel y lejano, en la cara sagrada del Tótem. Su ubicación le confiere referencia de cartografía. Ella es elemento visual obligado; nodo ciudadano. Icono importante de la ciudad de Bucaramanga.

DATOS DE REGISTRO:
Entidad: Museo de Arte Moderno de Bucaramanga. Instituto Municipal de Cultura y Turismo de Bucaramanga.
Quien revisó: González Aranda, Lucila. Alarcón Torres, Angélica
Quien actualizó: Serrano Navarro, Carlos Eduardo Omar
Fecha de realización: 2006
Fecha de revisión: 2006
Fecha de actualización: 2011

ARTURO REGUEROS PERALTA


Código asignado en la entidad custodia: APB-00020

Título: ARTURO REGUEROS PERALTA
Autor: Gómez Castro, Carlos
Firmado.
Nacionalidad: Colombiano
Taller de elaboración: Desconocido
País: Colombia
Época: Modernidad
Siglo: XX
Momento Histórico: finales del siglo XX
Fecha: 1980
Fechado: No

ENTIDAD CUSTODIA:
Alcaldía de Bucaramanga
Número del documento de identidad: NIT890.201.222-0
Dirección: Calle 35 Nº 10-43
Departamento: Santander
Municipio: Bucaramanga
Teléfono: 6337000
Fax: 6428614
Correo electrónico: http://www.bucaramanga.gov.co/

LOCALIZACIÓN:
Parque Regueros Peralta
Costado oriental de la avenida La Rosita con carrera 15
Departamento: Santander
Municipio: Bucaramanga
Fecha de localización en el lugar actual: 1980
Temperatura: (°C): 21°C.
Humedad relativa (%): 96%
Zona de riesgo sísmico: Medio

AVALÚO COMERCIAL:
Cuatro millones de pesos m/cte ($4.000.000,oo)
Observaciones: El anterior avaluó comercial se determina para el año 2006

ASPECTO LEGAL:
Normatividad vigente.

TÉCNICA Y MATERIAL:
Fundido en bronce
Descripción:
Escultura de busto que comprende: la cabeza, el cuello, los hombros, el nacimiento de los brazos y del pecho realizado a partir de una imagen fotográfica. Aparece con saco, camisa y corbata. Mirada frontal.

INFORMACIÓN ELECTRÓNICA:
Plano: http://maps.google.com/maps?ll=7.1175187,-73.129916&z=16&t=h&hl=es

RESEÑA:
Arturo Regueros Peralta
Bucaramanga 1913.
Político Liberal, hijo de Fidel Regueros, parlamentario, orador, periodista polémico, lideró una fuerte campaña antinazi en su periódico El Comunero. Murió trágicamente el 3 de julio de 1941.
Biografía del Autor:
Carlos Gómez Castro, escultor. Nació en Bucaramanga en 1909, desde temprana edad inicia su encuentro con las artes, realiza estudios y es becado para estudiar en la Escuela de Bellas Artes de Bogotá (1928 – 1935). En búsqueda de la maestría (1935 – 1941) parte hacia Europa, se inscribe en la Academia de San Fernando, Madrid; frecuenta el círculo de Bellas Artes, conoce museos y lugares históricos por varias ciudades de Europa. En 1942 de regreso a Colombia ejerce como docente en Medellín, Bogotá y Bucaramanga. A partir de 1948 y hasta su muerte el maestro permanece en su ciudad natal un mayor tiempo, con esporádicos viajes al exterior. Su obra se consagra a nivel regional y obtiene un gran número de encargos con el apoyo oficial para elaborar monumentos conmemorativos a personajes históricos, y con apoyo privado para empresarios, escritores, poetas y hombres de acción. Murió en Bucaramanga el 10 de Mayo de 1996.
Documentación Histórica:
1980.  El Concejo de Bucaramanga por iniciativa del gremio de periodistas descubrió el busto de Regueros Peralta en el Parque de la Concordia. Posteriormente trasladado al parque que lleva su nombre a un lado del almacén ÉXITO.

RESEÑA (enlaces):
http://monumentosenbucaramanga.blogspot.com/
http://www.vanguardia.com/historico/9929-con-la-concordia-empieza-renovacion-urbana-de-la-ciudad
http://inciarco.info/comunidades/showthread.php?t=1793&page=63

CRITERIOS DE VALORACIÓN Y SIGNIFICACIÓN CULTURAL:
Carlos Gómez Castro, trata aquí, de manera realista, el busto del político Liberal, parlamentario, orador y polémico periodista Arturo Regueros Peralta. Escultura hecha por encargo que, como todas ellas, busca ante todo el parecido del bulto con el modelo, a tal punto que excluye cualquier intervención de lo simbólico en la forma. El valor de esta escultura es producto de su manifestación histórica. La forma se reduce a lo puramente descriptivo sin dejar entrever calidades simbólicas. No se descuidan los detalles de los valores clásicos de la representación. Maestría artesanal que muestra el saber hacer del artista.
La obra rescata la memoria del ilustre santandereano que brillara como periodista y parlamentario, llega a la sociedad como una lección de identidad histórica.

DATOS DE REGISTRO:
Entidad: Museo de Arte Moderno de Bucaramanga. Instituto Municipal de Cultura y Turismo de Bucaramanga.
Quien revisó: González Aranda, Lucila. Alarcón Torres, Angélica
Quien actualizó: Serrano Navarro, Carlos Eduardo Omar
Fecha de realización: 2006
Fecha de revisión: 2006
Fecha de actualización: 2011

PADRE FRANCISCO ROMERO Y DON DAVID PUYANA


Código asignado en la entidad custodia: APB-00019


Título: PADRE FRANCISCO ROMERO Y DON DAVID PUYANA
Autor: Gómez Castro, Carlos
Firmado.
Nacionalidad: Colombiano
Taller de elaboración: Desconocido
País: Colombia
Época: Modernidad
Siglo: XX
Momento Histórico: Mediados del siglo XX
Fecha: 1951
Fechado: No

ENTIDAD CUSTODIA:
Alcaldía de Bucaramanga
Número del documento de identidad: NIT890.201.222-0
Dirección: Calle 35 Nº 10-43
Departamento: Santander
Municipio: Bucaramanga
Teléfono: 6337000
Fax: 6428614
Correo electrónico: http://www.bucaramanga.gov.co/

LOCALIZACIÓN:
Parque los Sarrapios.
Altos de Cabecera del Llano. Carrera 37 entre calles 45 y 46
Departamento: Santander
Municipio: Bucaramanga
Fecha de localización en el lugar actual: 1951
Temperatura: (°C): 21°C.
Humedad relativa (%): 96%
Zona de riesgo sísmico: Medio

AVALÚO COMERCIAL:
Seis millones de pesos m/cte ($6.000.000,oo)
Observaciones: El anterior avaluó comercial se determina para el año 2006

ASPECTO LEGAL:
Normatividad vigente.
TÉCNICA Y MATERIAL:
Fundido en bronce
Descripción: El monumento está compuesto por una base rectangular sobre la cual reposan dos bustos de personajes que impulsaron el progreso de la ciudad, El padre Romero y Don David Puyana. La concepción escultórica del monumento, ubicado dentro del bosque de los Sarrapios y orientado hacia el occidente con vista hacia la ciudad, simboliza la es homenaje a la concepción visionaria que tuvieron de Bucaramanga estos dos personajes del siglo XIX. Los bustos se encuentran colocados el uno junto al otro, simétricos. El padre a la derecha del espectador (si este se encuentra mirando de frente el grupo escultórico) y don David Puyana a la izquierda. El primero aparece con típica levita, sencilla, del prelado, el segundo con saco y corbata.

INFORMACIÓN ELECTRÓNICA:
Plano: http://maps.google.com/maps?ll=7.119762,-73.122776&z=16&t=h&hl=es

RESEÑA:
PADRE FRANCISCO ROMERO Y DON DAVID PUYANA FIGUEROA
El Padre Romero fue sacerdote emprendedor e ilustrado que llegó al curato de Bucaramanga en 1865 y acometió la reconstrucción del templo parroquial de Nuestra Señora de Chiquinquirá del Real de Minas de San Laureano bajo la dirección del arquitecto antioqueño José Maria Gómez. En calidad de Director de Obras Públicas de Bucaramanga dispuso el cultivo del café y del cacao entre sus feligreses. Murió en Bucaramanga el 15 de abril de 1874. Don David Puyana Figueroa Nació en Bucaramanga el 26 de enero de 1829, considerado un visionario de la transformación de la meseta de Bucaramanga en una gran ciudad, en la década de los ´70 se dedicó al cultivo del café y participó en la Sociedades que buscaban la construcción de caminos hacia el valle del Magdalena. Murió el 15 de agosto de 1909. Urbanas, firma constructora de sus descendientes, dono los terrenos del parque en los alrededores de la hacienda de su antecesor con el fin de proyectar el futuro desarrollo de la ciudad.
Biografía del Autor:
Carlos Gómez Castro, escultor, nació en Bucaramanga en 1909; desde temprana edad inicia su encuentro con las artes. Es becado para estudiar en la Escuela de Bellas Artes de Bogotá (1928 – 1935). En búsqueda de la maestría (1935 – 1941) parte hacia Europa, se inscribe en la Academia de San Fernando de Madrid y frecuenta el círculo de Bellas Artes. Conoce museos y lugares históricos por varias ciudades de Europa. En 1942 de regreso a Colombia ejerce como docente en Medellín, Bogotá y Bucaramanga. A partir de 1948 y hasta su muerte el maestro permanece en su ciudad natal el mayor tiempo, con esporádicos viajes al exterior. Su obra se consagra a nivel regional y obtiene un gran número de encargos con el apoyo oficial para elaborar monumentos conmemorativos a personajes históricos, y con apoyo privado para empresarios, escritores, poetas y hombres de acción. Murió en Bucaramanga el 10 de Mayo de 1996.
Documentación Histórica:
1951. El predio fue cedido al Municipio por URBANAS mediante escritura pública Nº 1483 de la Notaria segunda de Bucaramanga.
1951. Se realizó la entrega del monumento a la municipalidad en ceremonia presidida por don Armando Puyana Puyana.

RESEÑA (enlaces):
http://monumentosenbucaramanga.blogspot.com/
http://www.haciendopais.com/argumento.php?sec=15
http://www.skyscrapercity.com/showthread.php?t=572569
http://historiacritica.uniandes.edu.co/view.php/299/1.php
http://inciarco.com/foros/showthread.php?t=5021&page=4
http://redalyc.uaemex.mx/redalyc/pdf/811/81102907.pdfhttp://www.skyscrapercity.com/showthread.php?t=572569&page=2

CRITERIOS DE VALORACIÓN Y SIGNIFICACIÓN CULTURAL:
El padre Romero y Don David Puyana fueron los impulsores del cultivo del café en Santander. Sus bustos se encuentran colocados el uno junto al otro como reseña simbólica de un emprendimiento común
El Padre Romero, en calidad de Director de Obras Públicas de Bucaramanga dispuso el cultivo del café y del cacao entre sus feligreses. Don David Puyana Figueroa es considerado un visionario de la transformación de la meseta de Bucaramanga, dado que en terrenos de su propiedad se proyecto el desarrollo de la gran ciudad que es hoy, por sus descendientes. En la década de los ´70 del siglo antepasado, se dedicó al cultivo del café y participó en sociedades que buscaban la construcción de caminos hacia el valle del Magdalena.
Las esculturas, de Carlos Gómez Castro, son obras de encargo. Tienen como fin exaltar la memoria de estos patricios, su valor estético se concentra en la figuración del representado, como elemento del mobiliario estético de la ciudad de Bucaramanga se constituyen en parte del patrimonio y del perfil de la identidad regional.
El padre Romero y Don David Puyana, cuentan con sobrados meritos para el reconocimiento cívico que les brinda la ciudadanía. El parque, donde las obras se encuentran, hace parte importante de un pulmón verde donado a la ciudad por los descendientes de don David; a su alrededor se configura un entorno arquitectónico rico en manifestaciones de los años sesenta y setenta. A un costado, está la amplia casona de la hacienda de don David Puyana, construcción histórica, que recrea la anécdota de su supuesto pacto con el diablo. La comunidad, se siente integrada con estos personajes constituyentes de la identidad.

DATOS DE REGISTRO:
Entidad: Museo de Arte Moderno de Bucaramanga. Instituto Municipal de Cultura y Turismo de Bucaramanga.
Quien revisó: González Aranda, Lucila. Alarcón Torres, Angélica
Quien actualizó: Serrano Navarro, Carlos Eduardo Omar
Fecha de realización: 2006
Fecha de revisión: 2006
Fecha de actualización: 2011

GENERAL SAN MARTÍN


Código asignado en la entidad custodia: APB-00018

Título: GENERAL SAN MARTÍN
Autor: Gómez Castro, Carlos
Firmado.
Nacionalidad: Colombiano
Taller de elaboración: Desconocido
País: Colombia
Época: Modernidad
Siglo: XX
Momento Histórico: Finales del siglo XX
Fecha: 1978
Fechado: No

ENTIDAD CUSTODIA:
Alcaldía de Bucaramanga
Número del documento de identidad: NIT890.201.222-0
Dirección: Calle 35 Nº 10-43
Departamento: Santander
Municipio: Bucaramanga
Teléfono: 6337000
Fax: 6428614
Correo electrónico: http://www.bucaramanga.gov.co/

LOCALIZACIÓN:
Parque de las Palmas
Dirección: Carrera 29 con calle 41
Departamento: Santander
Municipio: Bucaramanga
Fecha de localización en el lugar actual: 1978
Temperatura: (°C): 21°C.
Humedad relativa (%): 96%
Zona de riesgo sísmico: Medio

AVALÚO COMERCIAL:
Cuatro millones de pesos m/cte.($4.000.000,oo)
Observaciones: El anterior avaluó comercial se determina para el año 2006

ASPECTO LEGAL:
Normatividad vigente.

TÉCNICA Y MATERIAL:
Fundido en bronce
Descripción:
Escultura de busto que comprende la cabeza, cuello, hombros, el nacimiento de los brazos y del pecho. Realizada por el maestro Gómez Castro. Reproduce la imagen tradicional del héroe chileno, honrando la memoria de los próceres de la independencia americana.

INFORMACIÓN ELECTRÓNICA:
Plano: http://maps.google.com/maps?ll=7.119762,-73.122776&z=16&t=h&hl=es

RESEÑA:
General José de San Martín.
Libertador de Chile. Nació en Argentina el 25 de febrero de 1778, murió en Francia el 17 de agosto de 1850.
Biografía del Autor:
Carlos Gómez Castro, escultor. Nació en Bucaramanga en 1909, desde temprana edad inicia su encuentro con las artes, realiza estudios y es becado para estudiar en la Escuela de Bellas Artes de Bogotá (1928 – 1935). En búsqueda de la maestría (1935 – 1941) parte hacia Europa, se inscribe en la Academia de San Fernando, Madrid; frecuenta el círculo de Bellas Artes, conoce museos y lugares históricos por varias ciudades de Europa. En 1942 de regreso a Colombia ejerce como docente en Medellín, Bogotá y Bucaramanga. A partir de 1948 y hasta su muerte el maestro permanece en su ciudad natal un mayor tiempo, con esporádicos viajes al exterior. Su obra se consagra a nivel regional y obtiene un gran número de encargos con el apoyo oficial para elaborar monumentos conmemorativos a personajes históricos, y con apoyo privado para empresarios, escritores, poetas y hombres de acción. Murió en Bucaramanga el 10 de Mayo de 1996.
1978 abril 13: El busto fue donado por el Consulado de Chile en Bucaramanga y entregado a la ciudadanía en solemne ceremonia.

RESEÑA (enlaces):
http://monumentosbucaramanga.blogspot.com/search?updated-min=2009-01-01T00%3A00%3A00-08%3A00&updated-max=2010-01-01T00%3A00%3A00-08%3A00&max-results=1
http://www.pachami.com/SanMartin21.htm
http://www.clarin.com/diario/especiales/sanmartin/i_bio.htm
http://catedrasanmartin.blogspot.com/
http://www.slideshare.net/lolalara/ancdotas-del-general-san-martn

CRITERIOS DE VALORACIÓN Y SIGNIFICACIÓN CULTURAL:
Este busto, donado por el Consulado de Chile en Bucaramanga fue entregado a la ciudadanía de Bucaramanga en solemne ceremonia. Con él, se brindan honores al general San Martín. Este trabajo, en todo obedece al estilo de busto conmemorativo con el cual los ciudadanos y las autoridades quieren homenajear a sus héroes. Por lo cual, el nivel estético y artístico, como la generalidad de estos bustos, no sobrepasa la escena de lo bien hecho y perfectamente acabado, sin mas vuelos. Su posicionamiento, en un principio académico, se extiende a la plaza pública. El héroe permanece en el recuerdo de las generaciones pero con el tiempo se va desdibujando de los hechos y circunstancias cognoscitivas. Pero quiérase o no, ahí esta, y hace parte del entorno familiar de todos los bumangueses.
El busto, reafirma los lazos de amistad entre dos países Chile y Colombia; por lo tanto, en aras de este simbolismo fraternal, es parte integral del cotidiano cultural y configura la identidad.

DATOS DE REGISTRO:
Entidad: Museo de Arte Moderno de Bucaramanga. Instituto Municipal de Cultura y Turismo de Bucaramanga.
Quien revisó: González Aranda, Lucila. Alarcón Torres, Angélica
Quien actualizó: Serrano Navarro, Carlos Eduardo Omar
Fecha de realización: 2006
Fecha de revisión: 2006
Fecha de actualización: 2011